“得意忘形”是对耿莹中国画最好的诠释，得其意，忘其形，是中国写意画家一直追求的目标。

　　和耿瑩有好几十年不见了，要说老同事，我1982年分到研究院就是老同事，“投石问路”，我认为你这个投石，这块石头问的不仅仅是你个人的路，今天看完这个以后，像我们搞理论研究的，猛然惊醒，我们坐在那儿，无意搭了几句话就说这个事了，我们这些年确实把仕女画忘了，也不是我们非要把它忘的，实际上我们想想几十年来可以说建国七十年来，有意无意识地把仕女画边缘化了。前面的三十年属于政治原因，仕女画你是“封资修”，我们要画工农兵的，尽管当时很多人都在美院教学，像他们的教学就是编线条为画年画做准备打基础的，所以那三十年，后边这四十年基本上市场经济来了，中间的这十年“八五新潮”的冲击，外来文化的冲击，紧接着后面这三年就是市场经济，市场经济仕女画也是跟不上的，第一，原来的一些审美我们现在还是有差距的，应该承认的，尤其更重要的一点，它太费事了，投入比较高。所以说你要在市场竞争的话，和写意画，尤其是比较山水、花鸟的写意画，速度上快，经济上不合成本的，刚才老孙说全国美展没有仕女画，这些年咱们看个展也看了不少，你能够回想起有一个个展是画仕女画的个展吗?我没想出来，前两天我在青岛看一个展览，其中有一个人，他们那是一个综合展，七个人的展览，其中有一个人是画仕女的，我后来想想这些年真是单独画仕女的画家确实不多，不说绝无仅有吧，太少太少了。你这个展览这个石头一下把我们提醒了，中国画画科里面还有一个仕女被边缘了、被遗忘了，这是一个矿，很值得被挖掘，当然它也给我们提出一些学术上的思考，它为什么会被边缘?我们如何把它挽救过来、拉过来?如何在继承的基础上，你现在做了大量的承传工作，如何在这个基础上把它适应现在新的时代?现在也有画女的，全国美展里有好多画工笔的，画的是美女画，画现代男女画，不是仕女画，和仕女画还是有差别的，如何我们把传统的侍女画来适应现在21世纪的审美，如何跟上这个时代的脚步，这确实是一个学术课题。很谢谢你给我们提了一个醒，让我们说，哦，中国传统里还有这么一个科，很重要的一个科。

　　下面附带说一点，您主要是画人物的，我对你后边那些工笔性的树，不仅仅是感兴趣，而是很感兴趣，为什么?你那里边不是写生，那是创作，你尽管上面写的什么什么树在什么地方有什么传说，都有具体的，但是这个树的形象本身绝不是原来的，而是进行了艺术创作。中国有个传统的词，放到社会学角度它是一个贬义词，比如说“得意忘形”，放到心理学，放到社会学，这是贬义的，可是放到中国画来说，这是一个褒义词，你画这些树就是得起意而离开形，和形是有距离的，这里面的创作是你耿瑩的，我对你这种树给予了很高的评价。

　　赵力忠中国国家画院研究员