耿莹大姐画的树更有特点，她很早就开始画，用写生的方法，白描设色的技法来表现陕西、甘肃，西北的树。古代有历史记载的上千年或者几千年的历史遗迹里的大树、树王，每一棵树都是写生的结果，这也是很了不起的，就像一本日记一样，她把中国历史上可能她了解到的树她都要走一遍，看到以后把它移植到作品里面来。我当时跟她交流的时候，我说你画这么多树，你总是有想法，她又回到了“母亲”的概念上，大地就是母亲，树扎根在母亲的血液和土壤里，形成了如此旺盛的生命力，千年不衰、千年不朽，即使胡杨倒了也几千年不朽，也与她画母亲的家国情怀是非常一致的。这是我想说的关于她这两类题材。

　　耿大姐在美术技法上也有她的独特之处，她重点是继承传统，这也是非常非常之重要的。中国的绘画，透视也是线性的素描，通过线条的走向来表达物体的结构。真正最典型的中国画就是白描，不管是敦煌壁画，还是再早一点的石刻上的画都是白描，耿大姐就是忠实地继承了这一点，不管是游丝描、铁线描，蚕头燕尾还是什么描，把线描的功夫由一个不是画画的人画到如此之专业，包括造型，造型她是通过线来造型的，这么准确，也是令我们非常钦佩的。她画的树实际也是白描也是工笔，我看她的一张画，按她刚才介绍的情况，她也不是三天五天十天八天就能画一幅，可能一画就是几十天、半年、一年的时间，这样就要占用她大量的业余时间，你说人一天有多少时间可以在不是从事职业的情况下去画画呢?很难很难，我们自己有这个体会，这样就给我回过头来推算，其实耿大姐几乎把所有的业余时间都投入到了她所钟爱的艺术事业里面去了。爱因斯坦曾经讲过，“人和人的差别最终取决于你怎么支配业余时间，业余时间支配得好的人就是人上人，浪费了业余时间的人可能就一无所成或者是和所有的人是一样的。”耿大姐能有今天，就是她成功地有效地支配了她的业余时间。这就是我对耿大姐的一点感想。

　　“人能仗朝，亦可应天”，，仗朝就是八十岁，五十仗家，六十仗乡，七十仗国，八十仗朝，这是《礼记》里讲的。就是到了她这个岁数，拄着拐杖见皇帝，皇帝也得好好接待你。到了这个岁数了，能够到涨潮之年，得益于她的眼界、她的胸怀、她的格局，有了这些基础，她的艺术生命、艺术成就可以应天。